
Драма на «заброшке» (ФЕСТИВАЛЬНАЯ ГАЗЕТА)
Финал выбивается из общего ряда сцен, закадровый голос озвучивает последние реплики четвёртого действия, и уже ждёшь напева «Белого сада», но...
Читать далееФинал выбивается из общего ряда сцен, закадровый голос озвучивает последние реплики четвёртого действия, и уже ждёшь напева «Белого сада», но...
Читать далееМир раскололся, треснул, распался и в целое никогда не соберется. И выглядит теперь как причудливое, эклектичное, дисгармоничное действо. Шутка вечная – вечно смешная и вечно страшная.
Читать далееРасплывчатость приемов постановки буквально теряется в тумане. Все становится неясным, обманчивым и только сюрреалистичность рыбьего дождя яркой вспышкой обозначает ужас и абсурд происходящего.
Читать далееОстаются непринуждённо вворачиваемые в текст Шекспира «офигеть» и «да пошёл ты» — но и они не бодрят. В итоге всё оказывается похоронено под громадным куском чёрного полиэтилена, который Джульетта мучительно долго натягивает на себя и уже погибшего Ромео.
Читать далееГрозы в этом спектакле не видно и не слышно. А все равно очень страшно и тяжело. То ли от законов калиновского мироустройства, творимых чуть ли не единолично Кабановой.
Читать далеерепортаж телеканала "НТВ-Петербург"
Читать далееЦелью «Радуги» являются поиски современной драматургии для молодежи, а также режиссеров, работающих с новыми, отвечающих современности театральными формами.
Читать далеерепортаж телеканала "Санкт-Петербург"
Читать далееВсё действие развивается как бы в двух планах: происходящее в одной из комнат в режиме реального времени снимается и транслируется на опущенные экраны. Разные ракурсы — как разные точки зрения.
Читать далееРежиссер М. Бычков соединяет театр и кино – появляется стилистика советских и индийских фильмов, сериалов на Первом канале и психоделической анимации. Музыка соответствующая: вальсируем под Микаэла Тавердиева, релаксируем под восточные Manohari Singh.
Читать далее